PARTE OTTAVA La rivoluzione informatica dell’architettura. Dopo il 2001 Da Ground Zero a oggi

46 – Nel testo il Prof. Saggio individua nell’Information Tecnology lo strumento con cui affrontare la crisi contemporanea. Come dovrebbe essere utilizzato questo strumento?

A – per progettare le case interattive dei ricchissimi

B – per realizzare effimere performance psichedeliche

C – per comporre complesse manipolazioni formali

D – per usare le risorse in modo consapevole

E – per trasformare la “crisi in valore”

 

47 – La digitalizzazione anche in architettura si traduce con la presenza dello schermo. Qual è il valore che l’autore del testo gli attribuisce?

A – lo schermo è superficiale bidimensionale

B – lo schermo è dotato di profondità di significato: illusionistiche, interattive, intelligenti, informative

C – lo schermo protegge dai raggi solari

D – lo schermo è elemento altamente tecnologico che trasmette energia

E – lo schermo è superficie decorativa

 

48 – Oltre a Peter Eisenman, quale architetto o gruppo di progettazione ha contribuito alla ricerca sull’uso del diagramma come tecnica di modellazione?

A – Morphosis

B – Jean Nouvel

C – Ben van Berkel, UN Studio

D – Herzog & De Meuron

E – Enric Miralles e Benedetta Tagliabue

 

49 – In quale paragrafo l’autore di Architettura e Modernità sceglie di introdurre la presentazione del lavoro di Zaha Hadid?

A – diagrammi abitati

B – la digitalizzazione

C – paesaggi informatici

D – modelli informatici

E – architettura infrastruttura

 

50 – Su cosa si basa la ricerca progettuale di Toyo Ito, Andrea Branzi e Masato Araya nel Forum per la Musica e la Danza a Gent del 2004?

A – sulla composizione per griglia regolare

B – sulla separazione tra spazi sonori e multifunzionali che si ripete senza modifiche ai vari piani

C – sulla variazione della sezione

D – sulla deformazione in pianta

E – sullo strumento della griglia emergente con cui lavora, contemporaneamente, su pianta e sezioni

PARTE SESTA Gli anni dei contesti e dei palinsesti: 1978-87

36 – La ricerca di Franco Purini si articola attraverso una tensione tra opposti: la visione razionale e illuminata di Ledoux e Laugier e quella introversa e drammatica di Piranesi. Come si ripercuote questo dualismo nelle sue architetture?

A – attraverso la riflessione sul tema del rudere

B – attraverso l’architettura disegnata

C – attraverso una profonda attenzione al contesto e alle sue stratificazioni

D – attraverso la centralità della storia

E – attraverso le sue incisioni

37 – L’origine del lavoro di Zaha Hadid è la grafica pittorica che dall’arte diventa ipotesi di architettura. Su cosa si basa questa trasposizione dall’arte al progetto?

A – sul concetto di layer

B – sulla costruzione di uno spazio mentale

C – sul rapporto sfondo-figura

D – sulla demarcazione dei piani che slittano sullo sfondo

E – sull’astrazione

38 – L’architettura di Ghery:

A – è la ricerca del senso della costruzione

B – si basa sullo studio delle tessiture paesaggistiche

C – è interessata al rapporto architettura-decorazione

D – si rivolge ad mondo aulico

E – si rivolge ad mondo efficiente e razionale

39 – Portoghesi in Roma Interrotta:

A – elabora la proposta più innovativa

B – studia la coincidenza tra la morfologia urbana e il suo sviluppo

C – studia la coincidenza tra la natura originaria dei luoghi e progetto

D – studia la relazione tra spazio interno ed esterno della Roma costruita

E – propone una ricerca come tema generale della mostra

40 – In questi anni il contesto in cui nasce un’architettura entra con forza nel progetto:

A – assistiamo ad una fase di omogeneizzazione della soluzioni

B – vengono codificati dei modelli di riferimento per progettare lo spazio pubblico

C – si preferiscono le soluzioni caso per caso

D – si impone il linguaggio esistente

E – si prediligono operazioni di astrazione dal luogo

PARTE QUARTA Gli anni del Big Bang: 1957-66

26 – Architecture without Architects, è un testo scritto da Rudofsky:

A – per indagare su una serie articolata di ambiti spaziali, in alternativa al funzionalismo

B – per indicare cinque categorie attraverso cui pensare la città

C – per indicare le ragioni del funzionalismo

D – per sottolineare il valore della costruzione come risultato del lavoro degli architetti

E – per sottolineare il valore della costruzione architettonica, in contrapposizione all’attività spontanea del popolo

27 – Nel testo si spiega quali fossero le idee fondative inefficaci che guidavano la realizzazione delle macrostrutture degli anni 60:

A – la mancanza contrapposizione tra spazi pubblici e privati

B – la compresenza di parametri discordanti posti alla base della progettazione

C – una progettazione dal basso

D – lo spazio vassoio e l’ideologia

E – il rifiuto dell’ideologia

28 – La New Babylon di Constant:

A – è un progetto funzionalista

B – è un progetto nato per risolvere problemi legati alla quantità

C – è un metodo progettuale che si basa sullo studio dell’organizzazione sociale

D – è un metodo progettuale che procede attraverso lo studio di casi isolati

E – è la città ludica

29 – Il lavoro di Robert Venturi:

A – si pone in continuità con quello di Louis Kahn

B – distrugge il paradigma di “coerenza” kahniano

C – è disperatamente funzionale

D – si pone come ricerca di coincidenza assoluta tra costruzione, forma e funzione

E – propone una stretta corrispondenza tra spazio e struttura

30 – Aldo Rossi:

A – propone la centralità della forma

B – si spinge verso la strada dell’innovazione

C – rifiuta l’idea dell’ “edilizia cittadina” di Piacentini

D – esclude la presenza di monumenti in contrapposizione al tessuto

E – non crede nel rapporto dialettico morfologia-tipologia previsto dalla città funzionalista

PARTE TERZA La ricostruzione del significato: 1945-56

17 – Di chi è la citazione: “Non lasciamo la funzione dettare l’organizzazione della pianta. Facciamo spazio invece per qualunque funzione”?

A – Mies

B – Aalto

C – Wright

D – Gropius

E – Le Corbusier

18 – Possiamo affermare:

A – che, nell’opera di Mies, la funzione determina un evento creativo

B – che la relazione tra funzione e composizione dello spazio è fondamentale nell’opera di Wright

C – che le architetture di Gropius non erano basate su un’organizzazione razionale delle funzioni

D – che il Guggenheim non è pensato in base alle funzioni da accogliere

E – che il meccanismo distributivo dei dormitori studenteschi di Aalto non comprende tutte le funzioni necessarie

19 – Gli appartamenti dell’Unità di abitazione di Marsiglia (1945-1952):

A – sono tutti duplex con doppia altezza interna

B – sono duplex e simplex

C – sono studiati con tre tipologie di tagli differenti

D – si affacciano su una corte interna

E – hanno un interpiano di 270 mt

20 – Il Mausoleo delle Fosse Ardeatine:

A – è un’opera sintetica, impostata sul concetto di necessità

B – è un opera celebrativa

C – è il risultato del confronto tra i parenti delle vittime e i progettisti

D – è stato progettato da Angiolo Mazzoni

E – è stato progettato da Libeskind

21 – I principi che regolano le architetture di Louis Kahn, dagli anni 50 in poi, si fondano sull’insegnamento tratto da alcune architetture che ebbe la possibilità di studiare dal vivo:

A – le opere di Mies

B – le case di Walter Gropius e Marcel Breuer

C – l’architettura mediterranea

D – l’architettura americana post bellica

E – le architetture di Paul Cret

22 – Il significato dell’architettura kahniana è associabile a un’idea:

A – assoluta e internazionale

B – logica, legata all’ottimizzazione funzionale

C – individualistica, legata all’invenzione spaziale

D – di costruzione come atto sociale, collettivo e permanente

E – programmatica

23 – Come si risolve, nelle sue opere, il dualismo forma/funzione?

A – la forma segue la funzione

B – la forma è funzione

C – la forma dipende da un approccio pragmatico, legato alla funzione che ogni ambiente accoglie

D – forma e funzione sono un unicum

E – la forma è indipendente dalla funzione

24 – Lo spazio kahniano è:

A – circoscritto

B – aperto

C – discontinuo

D – indipendente dall’impianto strutturale

E – coincide con la struttura

25 – Gli elementi di continuità nelle composizioni di Kahn sono:

A – la struttura puntiforme

B – il muro pieno

C – la sospensione dell’edificio rispetto al suolo

D – il sistema trilitico

E – l’assemblaggio per parti

PARTE SECONDA L’età dell’individualità: 1929-39

11 – Il concorso per il Palazzo delle Nazioni a Ginevra:

A – fu l’occasione per dimostrare il definitivo superamento dell’architettura accademica, a favore delle teorie del Movimento Moderno

B – fu vinto da Le Corbusier

C – portò alla realizzazione di uno stanco progetto accademico

D – parteciparono soltanto gli architetti modernisti

E – parteciparono soltanto gli architetti storicisti

12 – Negli anni trenta, come reagiscono gli architetti conseguentemente al crollo della borsa di Wall Street e quali problematiche sono chiamati ad affrontare?

A – si diffonde l’idea che la produzione meccanizzata in serie sia l’unica una strada vincete

B – si cerca di interpretare i principi del movimento moderno, non come delle regole ma come enzimi poetici

C – si percorre la strada della specificità

D – si continua a percorrere la strada dell’internazionalizzazione

E – nessuno tra questi

13 – Come viene descritto nel testo il Sanatorio antitubercolare di Alvar Aalto?

A – un’architettura bianca, splendente, igienicamente meccanica…è un’opera che indica una direzione nuova senza tradire i presupposti di una rivoluzione in atto

B – direzionato e sagomato da piani che non si uniscono mai, che fluiscono e si estendono

C – aperta, antiscatolare, processuale, non finita, perché queste sono le leggi profonde della creazione

D – le superfici curve entrano il contrasto con la linearità cubica dell’involucro

E – il primo corpo è prismatico, il secondo è curvilineo, mentre un è sollevato dal suolo l’altro vi è completamente appoggiato, mentre uno è completamente vetrato, l’altro è solido…

14 – Cosa succede nello stesso periodo in cui Aalto si afferma?

A – Le Corbusier costruisce il Palazzo delle Nazioni di Ginevra

B – Walter Gropius insegna al Bauhaus

C – Mies e Gropius sono emigrati in Nord America

D – Gropius costruisce il Bauhaus

E – Saarinen costruisce la Stazione di Helsinki

15 – Chi fu il curatore della mostra al MOMA di New York, del 1932?

A – Pieter Oud

B – Mies van der Rhoe

C – Le Corbusier

D – Philip Johnson

E – Sigfried Giedion

16 – Il Guggenheim è caratterizzato da:

A – un percorso chiuso all’interno di un volume prismatico

B – un percorso che diventa una rampa e si ripercuote all’esterno

C – un percorso ascensionale ma nascosto dalla facciata

D – un sistema espositivo convenzionale

E – un volume scatolare

PARTE PRIMA Gli anni della macchina: 1919-29

1 _ In quale anno è stato pubblicato il testo Vers une architecture di Le Corbusier?

A – 1929

B – 1923

C – 1925

D – 1928

E – 1936

2 _ Chi è l’autore dell’opera Testa Meccanica. Lo spirito del nostro tempo?

A – Walter Gropius

B – Raoul Hausmann

C – Marcel Duchamp

D – Kurt Kranz

E – Giacomo Balla

3 _ Penetrazione, abbraccio, cumulo, montaggio, integrazione, intreccio, accoppiamento sono le tecniche compositive di assemblaggio proposte:

A – dal Futurismo

B – dal programma didattico del Bauhaus

C – dal Neoplasticismo

D – dall’ Espressionismo

E – dal programma didattico di Chernikov

4 _ Il Padiglione dell’Esprit Nouveau era:

A – una struttura espositiva progettata per l’esposizione di Stoccarda

B – un prototipo per una nuova concezione di appartamento

C – la casa di Ozenfant

D – un’architettura caratterizzata da grandi superfici trasparenti

E – nessuna tra queste

5 _ Da Ledoux a Le Corbusier, è un testo scritto da:

A – Robert Venturi

B – Colin Rowe

C – Emil Kaufmann

D – Le Corbusier

E – Peter Eisenman

6 _ Analizzando il progetto dei Magazzini Schocken di Erich Mendelsohn, che importanza occupa, all’interno della composizione, l’elemento del corpo scala principale?

A – si pone come nucleo centrale, attorno al quale ruota l’intero sistema dell’edificio

B – risolve la soluzione d’angolo, inserendosi come elemento in grado di rallentare l’andamento orizzontale della facciata, senza negarlo

C – è un elemento verticale che interrompe la facciata, aggettando sulla strada

D – è inserito in un volume completamente vetrato

E – non è visibile dall’esterno

7 _ Il sistema distributivo del Narkomfin:

A – è un corridoio interno alla stecca residenziale

B – è un percorso orizzontale, aperto, che mantiene inalterata la sua larghezza sviluppandosi lungo il perimetro dell’edificio

C – è a ballatoio e si ripete su ogni livello dell’edificio

D – è a ballatoio e si ripete ogni tre piani

E – non è a ballatoio

8 _ Attraverso quale progetto Mies si avvicina, per la prima volta, alla sperimentazione dello spazio totale?

A – Farnsworth House

B – Weissenhof Siedlung

C – Illinois Institute of Technology

D – Tugendhat House

E – la Villa in mattoni

9 _ Nel 1927, la seconda Esposizione del Werkbund fu la prima occasione in cui un vasto pubblico si confrontò con le idee dei nuovi architetti sul tema della casa. Affermiamo:

A – che vennero utilizzati sistemi di disegno digitale

B – che gli strumenti per sostenere le nuove sfide progettuali furono standardizzazione e zonizzazione

C – che gli architetti si opposero all’uso delle nuove tecniche costruttive

D – che Mendelsohn fu l’unico architetto tedesco a partecipare

E – che non era necessaria la progettazione di nuove case operaie

10 – A conclusione della lettura della prima parte del testo, riflettendo sul contributo fornito dalle Avanguardie del Novecento alla composizione dello spazio dell’architettura, possiamo dire:

A – che le sperimentazioni Neoplastiche sono quelle che hanno condotto Mies alla definizione di un sistema spaziale totale

B – che dall’analisi delle architetture di Mendelsohn non troviamo tracce della scomposizione del volume in piani

C – che la disaggregazione analitica dei volumi, propugnata dai costruttivisti, non era indispensabile per la comprensione analitica degli usi dei nuovi condensatori sociali

D – che le architetture di Mendelsohn non sono il risultato di un processo di fusione tra le parti

E – che le architetture di Le Corbusier sono caratterizzate da una spazialità curvilinea

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